虛實之間，關於爆炸的連綿想像｜2017臺灣文博會視覺應用
虛實之間，關於爆炸的連綿想像
2017臺灣文博會視覺應用
- 2017臺灣文博會主題館策展人｜王耀邦
- 主題館展覽策劃執行・文博主視覺設計統籌｜格式設計展策
- 整體文博會主視覺衍生應用統籌、主題館整體視覺與文宣設計、多媒體標準字設定與手寫字型｜莊皓、楊士慶
- 展覽人像攝影、展場攝影紀錄｜汪德範
- 展務營運｜翁熒熒
- 展覽企劃執行、文案、展策編輯、媒體策略｜楊偉成、陳婕寧、陳瑞淩、劉力菁
- 空間設計、展場工務統籌｜張哲惟
- 展覽執行協力｜郭治緯、廖哲民、蕭慧君
在第七屆的臺灣文博會中，格式設計展策除了負責主題館的策劃執行，也肩負統籌三大展區（華山1914、松山文創園區、花博爭豔館）視覺應用的任務。
關於「我們在文化裡爆炸」的視覺策略，呼應主體脈絡的發展，不只關注爆炸瞬間的巨大震動、光影或聲響，更該將眼光投射在其後牽引出的迴盪與波瀾。刻意將較為意識型態的劇躁結合標語式的typo化作視覺語言，因為有感，感知真實，實際行動。扣合這樣的活動主題，Glitch Art成為此次視覺策略上的重要軸心。你可以將其譯作「故障藝術」，感性一點形容，這是數位科技的普及下，人類仍無法百分百抑制錯訊產生，進而成為一種審美形式的當代浪漫。
▎「我們在文化裡爆炸」大量運用Glitch Art，以黑白肖像為基底，從視覺開始翻轉觀看的方式。 ▎
▎位於桃園機場的大型看板，期待讓踏入國門的民眾或旅客能有耳目一新的感受。 ▎
文博會宣傳曝光的管道不少，設計出符合主題的設計語彙後，如何統一散落四處的視覺風格，埋下線索，建立有系統的脈絡也是難題。創新並不是答案，賦予意義才是更要緊的事，更多的挑戰總出現在創造之後。
▎擇定三大場域的各自代表色，統一版面設定，區別彼此調性又不失應有的系列性。 ▎
▎在松山文創園區的實際視覺應用，從重點倉庫到北向製菸工廠均可看到爆炸之後的波瀾殘像。 ▎
▎位於華山1914裡，靠近大草原的九龍壁長形看板以及紅磚區的視覺工程。 ▎
在活動現場無法言傳的是，這樣看似紛雜的視覺如何被均勻呈現，同時又要兼顧每一位參展人的獨有氣場。主題館內超過四十位的參展人，由我們最為信賴的攝影夥伴汪德範掌鏡，人物神韻在他細緻的影像語言下總能被精準傳達。拍攝出色的黑白照片絕非易事，他讓存在感和疏離性在影像之間同時流動，每個眼波都是一段爆炸的前導片。
▎主題館內並非所有圖像皆採用Glitch Art排列，保留許多素雅而大氣的排版方式，美感和閱讀性共存始終是重要課題。 ▎
▎主題館的入口區特別設置主視覺紀念章服務，壓印材質是展場大量懸掛的薄纖紙，希望大家能帶走這份輕柔的禮物。 ▎
必要的偏執和理想的展覽絕對有著極大的正相關，從外在視覺到內容核心，承載硬體與展示方式都包含其中。在所有元素環環相扣的前提之下，在自己堅守的專業領域裡做出最恰當的嘗試，是我們回應「在文化裡爆炸」的具體行動，而在我們偏愛的視覺設計領域，也會挑戰更多不同的可能。